HEBBEL UND WIEN

Als einen der Ersten besuchte Hebbel Grillparzer, der ihm aber wenig Hoffnung im Hinblick auf das Burgtheater machen konnte. Hatte er doch selbst unter der Zensur zu leiden. Der Oberkämmerer am Burgtheater, Graf Dietrichstein, lehnte nach Hebbels Vortrag über seine „Maria Magdalena" eine weitere „Audienz" ab. Eine schwangere Heilige auf der Bühne war sowieso untragbar.

Die Revolution von 1848 griff auch in Hebbels Leben ein.

Nach Aufhebung der Zensur, Proklamation der Constitution (Verfassung) und Pressefreiheit, jubelte Hebbel: „...ich lebe jetzt in einem anderen Österreich ..."

„Dies Österreich ist eine kleine Welt
In der die große ihre Probe hält"

Zu seiner Wahlheimat bekannte sich Hebbel wie folgt:
„Wie ernstlich ich mich als einen Wiener betrachtete habe ich im Jahre 1848 wohl durch meine Handlungsweise bewiesen; ich würde mein Leben gewiß nicht eingesetzt haben, wenn ich mich für einen Fremden, einen bloßen Zuschauer gehalten hätte."

Ludwig August Frankl begrüßte ebenfalls die Aufhebung der Zensur, von ihm stammt das Gedicht

Was kommt heran mit kühnem Gange?
Die Waffe blink, die Fahne weht,
Es naht mit hellem Trommelklange
Die Universität.

Die Stunde ist des Lichts gekommen;
Was wir ersehnt, umsonst erfleht,
Im jungen Herzen ist's entglommen
Der Universität!

Das freie Wort, das sie gefangen,
Seit J o s e p h, arg verhöhnt, geschmäht,
Vorkämpfend sprengte seine Spangen
Die Universität.

Zugleich erwacht's mit Lerchenliedern,
Horcht, wie es dythirambisch geht!
Und wie die Herzen sich erwidern:
Hoch die Universität.

Und wendet ihr euch zu den bleichen
Gefallnen Freiheitsopfern, seht:
Bezahlt hat mit den ersten Leichen
Die Universität.

Doch wird dereinst die Nachwelt blättern:
Im Buche der Geschichte steht
Die lichte That, mit goldnen Lettern:
Die Universität.

Während des Wachestehens geschrieben von Ludw. Aug. Frankl.
Erstes censurfreies Blatt

Friedrich Halm, Elsig Baron Münch von Bellinghausen, pries Hebbel bei seinem Besuch und sagte ihm eine glänzende Zukunft voraus. Anfängliche Schmeichler und freundliche „Kollegen" hatten sich allmählich in „Würmer und Schlangen" verwandelt. Laube hatte Hebbel zur Verstümmelung von „Genoveva" als „Magellona" veranlasst und als solche aufgeführt. Neider und Konkurrent um den Burgtheaterdirektorposten wandte Laube Hebbel gegenüber auch manche List an. So kann man Hebbel nur zustimmen, dass Laube sich als ein Viertel von Jungdeutschland den Burgtheatersessel „erkrochen" hatte. Christine Hebbel wurde auch in der Vergabe von Rollen benachteiligt.

Nestroy verfasste als Publikumsliebling seine Travestie „Judith und Holofernes", mit großem Erfolg aufgeführt. Hebbel klatschte nach seinen eigenen Worten wacker mit. Nestroy: „Die Leute unterhalten sich nur so lange bis sie merken, dass sie über sich selbst lachen ... dann werden sie böse." Bei Nestroy steckt mehr dahinter als „Wortwitz", er wollte zuerst Dramatiker werden. Und wurde zum Meister der Posse.

Adalbert Stifters Unverständnis für Hebbel ist nachvollziehbar. Stifters Angriff galt im Besonderen der Figur des Holofernes, den er als „bramarbasierenden Hanswurst" bezeichnete. Hebbel übersteigert den menschenverachtenden Diktator mordend und sich bis zur Selbstvergottung überhebend als Warnung. Bis heute noch im 21. Jahrhundert existierend. Mit Judith warnt Hebbel ebenso „vor dem Labyrinth, in das sich auch unser Fuß verirren könne."

Hebbel dagegen versprach demjenigen, der Stifters „Nachsommer" zu Ende lesen könne, die Krone von Polen. Dass Hebbels „Komma im Frack" Stifter gegolten hätte, wurde verbreitet, ist aber nicht belegt.

Stifters Leben nahm ein tragisches Ende durch Selbstmord, (Zeitgenössischer Film von Kurt Palm „Der Schnitt durch die Kehle" - umstritten).

Während der 18. Jahre seines Lebens in Wien schuf Hebbel seine reifsten Werke; fast gleichzeitig „Die Nibelungen" und „Mutter und Kind"

Letzteres als preisgekröntes Epos im eigenen Erleben des" ewigen Bandes", das Mutter und Kind verknüpfen.

Aus „Mutter und Kind"
Hebbels „Sozialepos", sein „humanstes aller Gedichte"

Der Brand von Hamburg, den Hebbel 1842 miterlebt hatte, bildet den Hintergrund.

Der reiche Kaufmann:

Nicht der endliche Sturz von Nikolai und Petri
Nicht einmal das Geheul der Feuerglocken, die alles
Überwimmerten, selbst die Stundenuhren, so dass man
Keine einzige hörte, als wären die Zeiten vollendet
Und als müsste nun gleich der Richter in den Wolken erscheinen:
All dies verschwand mir gegen die Hungergesichter,
Welche mit Ratten und Mäusen verschüchtert zutage sich drängten
Ja, sie kamen mir vor, als sollten sie klagen und zeugen
Und erwarteten nur noch den Engel mit der Posaune

Welch ein Elend erblickt ich! Und tief wie unter der Erde
War es verborgen gewesen, und stahl sich, als wäre es Sünde
Gegen die glücklichen Brüder, auch jetzt noch zögernd und ängstlich
Und vom dräuenden Tode gejagt, hervor aus den Löchern
Männer, Weiber und Kinder! Und das im christlichen Hamburg.

Die soziale Anklage des Fuhrmanns Christian:

Sie wohnen im feuchtesten Keller,
Welchen ich jemals sah, dem Totengräber gehörig
Hat er die nassen Wände mit Brettern von Särgen beschlagen,
Wie sie ihm der Kirchhof aus wiedereröffneten Gräbern
Fett und modrig liefert, die dunsten, dass, wer hereintritt,
Fast erstickt: doch die Miete ist billig, auch jagt sie der Hausherr
Nicht so leicht heraus, es fehlt am zweiten Bewerber
Darum bleiben sie sitzen. Sie sollen vom Fieber genesen,
Wos ein Gesunder bekommt. Da machts natürlich die Runde,
Springt von ihm zu ihr, von einem Kinde zum andern
Und verläßt sie nicht mehr! (HSR 1, VWGÖ Wien 1987)

Hebbel drückt seine Vision in einem Brief 1851 aus:
„Ja, wahrlich, die Zeit wird kommen, wo die Erdteile sich die Hände reichen, wie jetzt die einzelnen Länder, und sobald kein Halm mehr verfault, keine Frucht mehr verdirbt, und kein Ochse mehr bloß der Haut wegen geschlachtet wird, kann auch kein Mensch mehr zuviel geboren werden. Das steht fest, und diesen Zustand möglichst bald herbeizuführen, ist die dringendste Aufgabe der Geschichte."

Hebbel an die Menschheit

Die Erde und der Mensch

Ich seh' den holden Frühling wiederkehren,
Und reicher war er niemals noch gestaltet;
Als wolltest du dich jedes Keims entleeren,
So hat sich üppig alles rings entfaltet;
Die Fülle hört nicht auf, sich zu vermehren,
Verschwenderisch erscheint der Geist, der waltet,
Man fragt: kann jetzt ein zweiter Lenz noch kommen?
Allein man weiß: Dem Herbst wird dieser frommen!

Doch deine Menschen schaun darein mit Mienen,
Als wärst du nicht ein ewig grüner Garten,
Vielmehr ein Schiff, so überfüllt von ihnen,
Daß sie schon längst vor Furcht und Angst erstarrten,
Als wäre jetzt ihr jüngster Tag erschienen,
Als hätten sie nicht Frist mehr zu erwarten,
Als müßten sie sich um den Zwieback raufen
Und sich mit Blut ihr letztes Mahl erkaufen.

Sprich, Erde, drum: hat die Ernährung Schranken,
Und die Erzeugung hätte dennoch keine?
Vergebens dürfte nicht ein Hälmchen ranken,
Indes entmarkt, mit schlotterndem Gebeine,
Zu Millionen schon die Menschen wanken,
Weil du für sie kein Brot mehr hast, nur Steine?
Weit eher sollte eine Welt voll Ähren
Ja doch verfaulen, als ein Mensch entbehren.

„Noch nie ist mir ein Kind aus Not gestorben;"
Dies war ihr Spruch - „denn jede war zu wenden,
Und sind auch ganze Völker schon verdorben,
Man konnte fernhin übers Meer sie senden,
Dort hätten sie sich Heil und Glück erworben
Und mich zugleich geschmückt mit fleiß'gen Händen;
Ich band die Bäume nur an ihre Schollen,
Die Menschen nicht, weil diese wandern sollen!"

„Darum verklagt nicht mich, wenn ihr verschmachtet
In einem Elend, das ihr selbst geschaffen,
Weil ihr das Mittel, das ich bot, verachtet:
Faßt endlich den Entschluss, euch aufzuraffen,
Und kehrt den Pflug, wenn ihr nach Segen trachtet,
Still gegen mich, nicht gegen euch die Waffen;
Ich hatt' und hab' viel weit mehr Millionen
Noch Brot, als mich bewohnten und bewohnen!"

„Bin ich nur erst bebaut in allen Ländern,
So wird euch allen auch der Tisch sich decken,
Und sollte sich's in fernster Zukunft ändern,
So habt ihr selbst die Grenze euch zu stecken,
Und die gehören zu der Freiheit Schändern,
Die dann vor dieser schweren Pflicht erschrecken;
Ich kann mich nicht vergrößern, meinen Kindern
Ist's nicht unmöglich, ihre Zahl zu mindern.

„Zwar glaube ich nach der Natur der Dinge,
Das Gleichgewicht wird ewig fortbestehen,
Wenn's erst errungen ist; daß dies gelinge,
Müßt ihr den Weg, den ich euch zeigte, gehen.
So dreht euch denn nicht mehr im alten Ringe,
Erweitert ihn, und alles ist geschehen:
Wenn meine Quellen nicht mehr überfließen,
Wird wohl von selbst des Lebens Tor sich schließen."

Höchstes Gebot

Hab 'Achtung vor dem Menschenbild,
Und denke, daß, wie auch verborgen,
Darin für irgend einen Morgen
Der Keim zu allem Höchsten schwillt!

Hab 'Achtung vor dem Menschenbild,
Und denke, daß, wie tief er stecke,
Ein Hauch des Lebens, der ihn wecke,
Vielleicht aus deiner Seele quillt!

Hab 'Achtung vor dem Menschenbild,
Die Ewigkeit hat eine Stunde,
Wo jegliches dir eine Wunde
Und, wenn nicht die, ein Sehnen stillt!

Das Wiener Burgtheater

einst erste Bühne im deutschen Sprachraum.

Nach Aufhebung der Zensur (Mai 1848) wurde als erstes Hebbel-Stück "Maria Magdalena" aufgeführt; es folgten "Judith" (klicken sie hier um den Theaterzettel der Uraufführung zu öffnen), "Herodes und Mariamne", "Der Rubin" u.a. unter der Direktion Holbein. Mit Heinrich Laube, aus Dresden kommend, wurde Hebbel vom Burgtheater verbannt, seine Frau Christine Enghaus(en) benachteiligt.

Hebbels Wiener Wohnungen

• Kärntnerstraße 29-31, 1010 Wien, ehemaliges Hotel Erzherzog Karl

• Bräunerstraße 4, 1010 Wien, mit Gedenktafel

• Brandstätte 9 (hinter Peterskirche), 1010 Wien (hatte die Nr. Tuchlauben 10, später Kühfußgasse, nach Abriss als Brandstätte 9, neu gebaut mit Café Korb):

Brandstätte

• Wasagasse 24, 1090 Wien

• Liechtensteinstraße 13, 1090 Wien mit Gedenkmedaillon:

• Wickenburggasse 3, 1080

• Lenaugasse 2, 1080 mit Gedenktafel (Café Eiles)

• Loidoldgasse 4, 1080 mit Gedenktafel

• Einwanggasse 29, 1140 Wien benützte Hebbel einige Male als "Sommerfrische"

Hebbel und Weimar

Das "neue" Burgtheater am Wiener Ring gegenüber dem Rathaus, mit der Hebbel-Büste von V. Tilgner zwischen Schiller und Grillparzer, einer Büste im Seitenaufgang, Ölbild Christines als Judith (von Bender) und beider Ölbild im Wandelgang kann sich rühmen, unter welcher Direktion auch immer, im Jubiläumsjahr 2003 auf 30 Jahre Hebbel-Abstinenz zurückzublicken: letzte Aufführung auf Veranlassung Paul Hoffmanns unter Gerhard Klingenberg 1973 "Judith" mit Rolf Boysen als Holofernes und Martha Wallner als Judith! - Es wartet auf nachschöpferisch geniale Regisseure. Aber die Hoffunung stirbt zuletzt. Dies gilt auch für die Salzburger Festspiele.

Hebbel-Aufführungen an den Wiener Theatern (Vgl. HSR 1 / 1885)